秋拍进入尾声，艺术品市场进入准机构时代

随着北京保利、北京匡时、香港佳士得拍卖行的2013年秋季艺术品陆续落槌，秋拍电影市场渐渐转入尾声，近日申城的颇受欢迎拍卖行的秋拍也在紧锣密鼓地举办。亿元天价的现身，使得整个艺术品拍卖会市场首演“不差钱”行情。　　从最初由个人藏家主导市场，到以基金为代表的机构投资者沦为重量级拍品的主要购买者，再行到今年秋拍电影中，“定机构”发力，艺术品市场的走势更为受到注目。

　　成交价再现巅峰　　　　早已完结的拍卖行纷纷表示，绝大多数的成交价情况大大多达了事前的预期。北京保利2013秋季艺术品拍卖会总成交额超过了28.7亿元，同比快速增长两成多，环比也有所快速增长。整场拍卖会共计1件作品成交价多达亿元，36件作品过千万。

其中，黄胄《欢欣的草原》1.288亿元成交价，创下黄胄作品个人拍卖会纪录，名列今年全球中国书画拍卖会价格榜首，并沦为国内秋拍电影唯一的过亿元拍品。　　北京匡时2013年秋季艺术品拍卖会以19.9亿元完满收槌，其中过千万元的拍品有24件，并经常出现了10个白手套专场。

“澄道”——中国书画夜场不负众望以4.15亿元的成交额沦为本次秋拍电影的众多亮点，北宋刻本《礼部韵略》经二十余轮白热化的竞价后以2990万元成交价，黄胄《侦察图》拍得了4542.5万元的成绩。这个成交价情况环比快速增长了五成多，而同比堪称超过了一倍。

　　而在稍晚一些时候举办的香港佳士得2013年秋拍电影中，总成交多达了38亿港元，环比快速增长将近两成，同比快速增长多达五成。“亚洲与二十世纪当代艺术”夜场拍卖会，以9.34亿港元成交价，沦为香港佳士得史上最低成交额的夜场。

“中国古代及近现代书画”秋季拍卖会共计获得9.14亿港元的总成交额，其中古代书画成交价1.5亿港元，成交率为92%。曾梵志的《协和医院三联画》再度突破亿元。　　对于上海的拍卖行来说，在精品力作无法与北方抗衡的情况下，通过对于名家珍藏的挖出，尤其是经过专业化的整理以及选曲之后，其附加值早已更进一步反映出来。

在上海工美的秋拍中尤其发售的“海上珍藏世家”专场，基本上都是来自于海上珍藏名家的珍藏，首次露面的谢稚柳《敦煌笔记》，估价为50万至80万元，成交价为175万元。　　荣宝斋(上海)秋拍电影发售的《书林撷英——中国书法五百年》专场，汇集了明清、近现代及当代诸多名家书法精品，有一点注目的是这次呈现出的书法作品还包括四十余件经知名藏家钱镜塘庋藏的书法对联，作品上均有钱镜塘的鉴藏印，有的作品上还张贴有钱镜塘的珍藏标签和编号，最后的成交价都为估价的数倍，甚至数十倍。　　上海泓盛秋拍上，一件乾隆(款)鸳鸯水墨纸本从1.2万元起拍，最后成交价(不含佣金)高达1023.5万元，刷新当季成交价价格和溢价最低的两项纪录，也是近年来书画拍卖会市场上鲜有的超高溢价，而毛同强的当代艺术作品《地契》的成交价则皆为552万元。

　　当然，在统合行情回头好的同时，市场也经常出现了一些令人想象将近的跌价情况，这也表明曾多次的泡沫正在逐步的幻灭。尤为典型的一个例子就是在北京保利秋拍电影《天马无疆-悲鸿神骏专场》中，徐悲鸿1943年创作的《五骏图》立轴以2530万元成交价，这件作品在2010年秋拍电影时的成交价超过了2912万元，而到了2011年秋拍电影中堪称以4600万元成交价，此次的这个价格应当是挤掉泡沫之后的市场体现。　　“定机构”浮出水面　　综观今年秋拍电影，一个仅次于的特点就是许多重量级藏家从幕后南北台前。以往不不愿露面的藏家，在竞拍到精品旋即，争相通过各种方式来透漏自己的身份。

就在黄胄的《欢欣的草原》以1.288亿元成交价之后，谜样买家就浮上了水面——许身体健康力挽狂澜的厦门宝龙集团。据透漏，宝龙集团未来计划在上海开办一个私人美术馆，而这张作为国礼赠送给美国传奇富豪哈默、记录一段贵重历史的黄胄最贵重的力作将作为他们的镇馆之宝向公众展览。　　在苏富比北京拍卖会上，以8986万元拍电影下赵无极《抽象化》的山西藏家张小军，在今年其他秋拍电影场次中也有进帐，他在北京保利发售方力钧的《1997.1》第二次拍卖时冷静地高举号牌，以2875万元顺利将这一作品揽入囊中。　　对资深藏家刘益敦厚王薇夫妇来说，在今年秋拍电影中也有不俗的“农作物”。

在北京保利的秋拍中，宋代马远的两幅画作《松崖观瀑图》和《高士携鹤图》不负众望，两件作品成交额约6555万元，沦为本季全球中国古代书画拍卖会成交额榜首，两件画作皆被刘益谦收益囊中，刘益谦还夺下了乾隆帝《御临唐寅-文徵明兰亭书画合璧》，成交价为5462.5万元。而据业内人士透漏，在北京匡时秋拍电影中，4542.5万元成交价的黄胄《侦察图》以及1069.5万元成交价的虚谷《花卉蔬果册》买家也为刘益谦。

至于王薇此次的进账也丰厚，在香港佳士得的夜场中就夺下了常玉的《红衣女子》(5052万港元)和罗中立的《春蚕》(4940万港元)。尤其是罗中立的《春蚕》是中国美术史上一件重量级作品，也合乎了王薇一贯的珍藏理念。　　之所以将这个藏家称作“定机构”来说，很最重要的一点就是他们出售艺术品的标准，更好的就是指自身美术馆的市场需求抵达，这与普通个人藏家的偏爱具有一定的差异，像今年刘益谦就为了龙美术馆浦西馆购买了多件宋代书画作品。而与机构投资者的多元化投资来集中投资风险有所不同，这些“定机构”的目标又十分具体。

从目前的情况来看，“定机构”的特点就是为了私人美术馆的发展方向而出售艺术珍品，他们的投资十分有目的性，而且不是以短期收益为目的。有时候也许较少了他们的参予，许多艺术品的价格不会经常出现大幅度的波动，因此对于他们出售的艺术品，无法非常简单地从市场热点去分析。　　而对于拍卖行来说，其早已仍然是传统意义上的中介机构，而充分发挥出有了一个珍藏“定机构”的特点。

老大卖家辨别珍藏，并进而构成合乎自身企业风格的专场，突显其专业优势，这毫无疑问将沦为今后艺术品拍卖会的众多趋势。

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